在攝影愛好者圈子中，大多數(shù)人對景觀攝影的認識還是“自然景觀”，并且還是以褒揚、獵奇、視覺沖擊為主的風光攝影。而實際上，景觀攝影有著比這種理解更大的外延，還包括人文、人造、城市、政治和經(jīng)濟景觀等。特別是在1975年“新地形”攝影展之后，社會景觀和認為改造的景觀逐漸開始取代安塞爾·亞當斯式的自然景觀主流，成為藝術(shù)家們更為關(guān)注的對象，并且形成世界當代藝術(shù)的一個重要轉(zhuǎn)折點。不難發(fā)現(xiàn)，世界上有兩個最盛產(chǎn)景觀攝影的國度：中 國&美國? 由于本土沒有遭受二戰(zhàn)創(chuàng)傷，美國在上世紀六七十年代開始了迅猛的工業(yè)化和城市化；同樣的事情也發(fā)生在中國改革開放后的三四十年，并且持續(xù)到今天。
景觀攝影作為當代攝影范疇里非常重要的攝影表達類型,打破過去風景攝影的審美趨向,從技術(shù)層面向思想層面發(fā)展,對攝影的發(fā)展和攝影個性化語言的運用,引導攝影創(chuàng)作者通過事物表象去挖掘它的更深層次含義進行探討。
在這個過程中，兩國都產(chǎn)生了大量記錄 土地風貌 和 社會風景 急劇變化的的圖像。從山川、田野、河流，到城市、鄉(xiāng)村、社區(qū)，攝影家們或穿梭于樓宇，或沿著公路河流……中美兩個大國的 尺度之大，社會面貌之復(fù)雜，景觀攝影的面貌也十分多樣，也同時兼具壯麗而和荒誕。大國背景下總?cè)菀状呱肮窋z影”，它總是宏大而又具體。以公路為線索承載的景觀具有 自然 和 人文 的雙重屬性：
駱丹：「318國道」
許多人對中國的國道318線的印象來自十多年前中國國家地理雜志著名的專輯《中國人的景觀大道》，這是 地理雜志的視角 ，所以選擇的圖像大多是具有廣泛自然和人文 代表性 的景觀。駱丹的「318國道」是 藝術(shù)家的視角 ，從上海到西藏樟木，他記錄了北緯33度左右的 自然景觀和人文切片 ，個人化的視角讓我們更能體驗真實的在地感。?
美 文德斯：「Written in the West」
德國導演文德斯（Wim Wenders）在1983年在美國西部進行了為期兩個月的公路之旅，為他的電影《德州，巴黎》做準備。他穿越了德克薩斯、新墨西哥、亞利桑那和加州。文德斯認為，在烈日下駕著車拍照，能夠磨煉他對于 光線、地景 的敏感認知。粗糙的商店、荒涼的景觀、濃烈的色彩， 幾乎滿足了人們對美國西部的所有想象。
中 張克純：「北流活活」
在中國當代藝術(shù)攝影中拍黃河最炙手可熱的作品，應(yīng)該算是張克純的「北流活活」了。自六年前這部作品問世以來，人們從 不同的角度 反復(fù)玩味這這部作品：媒體多關(guān)注其中的 大國和小民 ，文藝愛好者關(guān)注它與 宋畫和詩經(jīng) 的聯(lián)系，普通人津津樂道其中充滿 趣味和矛盾 的人物狀態(tài)。優(yōu)秀的景觀攝影，總是不斷向人們發(fā)問 ，「北流活活」就是一部不斷向人們發(fā)問，而并不給出確切答案的作品。
總結(jié)
景觀攝影它既包含紀實性，也具有一定的觀念攝影的意味。它以”人造景觀”為主要拍攝目標畫面冷靜、客觀，要求具有一定的代表性以及要做到“無表情”攝影。雖然上文提到畫面中很少有人，但是觀看者卻可以感受到人存在的“痕跡”.它引發(fā)人們對于照片背后的思考而不僅僅是欣賞。
