《復活》一書列夫托爾斯泰在真實故事的基礎上進行創(chuàng)作，通過涅赫柳多夫的自我贖罪和卡秋莎的寬恕，展現(xiàn)了19世紀俄國社會各階層的生活，批判了貴族階層的虛偽、欺詐、奢靡腐敗的生活。 ...
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心靈的贖罪——《復活》 -
《罪與罰》只有《罪與罰》寫透了，人人都知道卻不敢說的人性陰暗面！ 《罪與罰》描述了一個不算太長、情節(jié)不太復雜的故事：二十歲出頭的在讀學生拉斯科利尼科夫因為錢的問題導致學業(yè)難以為繼，經(jīng)過...
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列夫托爾斯泰
托爾斯泰主義是托爾斯泰的宗教思想和宗教觀的代名詞。 托爾斯泰在《復活》中寫道：“一個是精神的人，他為自己所尋求的僅僅是對別人也是幸福的那種幸福；另一個是獸性的人，他所尋求的僅...
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俄羅斯詩歌的太陽——普希金普希金，這個詩神的寵兒、天才的歌手，智慧和詩情都在繆斯的蔭庇下交互滋生。他在皇村中學里留下了自己最早的一批詩篇。 普希金最初是以抒情詩人的身份步入文壇的，他用令人耳目一新的優(yōu)...
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《德伯家的苔絲》《德伯家的苔絲》是英國作家托馬斯·哈代最為著名的長篇小說，通過敘述家境貧困出身卑微的農(nóng)家少女苔絲的不幸遭遇和悲劇結(jié)局，反映了維多利亞時代看似繁榮強盛的國度下隱藏的巨大社會危機...
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《雙城記》
《雙城記》是狄更斯創(chuàng)作于19世紀的一部長篇小說，當時作者所處的年代，正是英國資本主義快速發(fā)展的時期。資本主義發(fā)展與勞動人民的生活呈兩極分化狀態(tài)，上層貴族夜夜笙歌，下層百姓糟糠...
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魔鬼靡菲斯特與伏脫冷歌德在《浮士德》中塑造了一個 罕見的 文學形象——魔鬼靡菲斯特。他是《浮士德》中一個關(guān)鍵的精神要素。他是浮士德的對立面,是浮士德靈魂中的另一個自我。他絕好地起到了對照作用,正...
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于連與拉斯蒂涅于連是十九世紀早期青年幻滅的寫照。因為拿破侖的擴張戰(zhàn)爭讓平民可以通過軍功擁有往上爬的機會，然而于連的不幸就在于他雖然知道存在這樣的可能性，卻趕上了拿破侖失勢的時間，所以他無法...
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時代的悲劇《高老頭》《高老頭》發(fā)表于 1835 年，也即七月王朝初期。 剛過去的復辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。高老頭就是生活在這樣一個資本主義開始興盛，封建主義還未死去的新舊交替的時代。這時...
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《紅與黑》中于連與《人生》中的高加林愛情是文學說不完道不盡的永恒話題。《紅與黑》和《人生》兩部小說都用大量篇幅描寫了主人公的愛情生活。兩個主人公的愛情也都遠遠超越了愛情本身的范圍。 于連的愛情是政治化的愛情，而...
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電視劇《人民的名義》中于連式人物的一個典型—祁同偉為何說電視劇《人民的名義》中的祁同偉是于連式人物的一個典型呢？ 祁同偉是于連式的人物，于連是法國著名現(xiàn)實主義作家司湯達名作《紅與黑》中的主人公，有人認為,他虛偽、陰險,踩著女...
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司湯達的《紅與黑》《紅與黑》的名字最早在手稿里是紅與白，還出現(xiàn)過藍與白。雖然后來確實又出了一本《紅與白》他還特地用共和黨人呂西安和保王黨少女沙斯特來來暗示紅與白的存在。當然，這題目有很多種理解...
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《巴黎圣母院》《巴黎圣母院》總的來說是現(xiàn)實，反雞湯，反套路的一本書 這本書具有濃郁的浪漫主義色彩，用“夸張的手法”寫出了“理想的世界”（當然，并不全面）。所以才有愛斯梅拉達（代表真善美）；...
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《浮士德》《浮士德》是歐洲四大名著之一。是25歲就寫出《少年維特之煩惱》的天才作家歌德，用60年時間完成的作品。 雖說是花費了六十年完成的，但書本身卻并沒有想象的那么厚。一萬多行的長詩...
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鬧劇中的批判——《偽君子》《偽君子》是法蘭西劇院上演此書最多的劇目，堪稱法國國民劇。 劇情內(nèi)容上雖然是喜劇，但是也摻雜了悲劇成分，奧爾貢一家面臨家破人亡的危險，可以說是即將變成悲劇了，但是又能統(tǒng)合在喜...
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莎士比亞——四大悲劇To be or not to be,that’s a question.（生存還是毀滅，這是一個問題）一句熟悉的卻又搞不懂什么意思的話，這句話出自莎士比亞著名的四大悲劇之一...
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《堂吉訶徳》中的堂吉訶徳堂吉柯德這個人物更像是作者塞萬提斯一生的寫照，他的一生受這種騎士精神的影響，受盡苦難。 作家馬賽普羅斯特說過這么一句話：作家不會依靠想象去寫作，而僅僅會依靠記憶去寫作。 堂吉...
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走進但丁的《神曲》“由我進入愁苦之城, 由我進入永劫之苦, 由我進入萬劫不復的人群中。 正義推動了崇高的造物主, 神圣的力量、 最高的智慧、 本原的愛 創(chuàng)造了我。 在我以前未有造物, 除了永久...
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