翻開中國的歷史,不論是政治的歷史,還是文化藝術(shù)的歷史,都有南北之論。亦是長江與黃河兩大母親河孕育的文化的不同。篆刻史中亦有北宗和南宗——北宗皖派和南宗浙派。其實(shí)浙派的這一稱謂...
翻開中國的歷史,不論是政治的歷史,還是文化藝術(shù)的歷史,都有南北之論。亦是長江與黃河兩大母親河孕育的文化的不同。篆刻史中亦有北宗和南宗——北宗皖派和南宗浙派。其實(shí)浙派的這一稱謂...
趙之琛(1781—1852),字次閑,號獻(xiàn)父,亦作獻(xiàn)甫,別號寶月山人,浙江錢塘人,西泠八家之一。精心嗜古,長于金石之學(xué),工隸法,善行楷,精山水花卉,都能自成一家。篆刻早年師法...
陳鴻壽(1768—1822),字子恭,號曼生、又號老曼、恭壽、曼公、胥溪漁隱、種榆道人,浙江錢塘人,西泠八家之一。詩文書畫皆以資勝,尤其嗜好摩崖碑版。行書皆有法度,隸書簡古超...
繼西泠四家而起的,有陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松,世稱“西泠后四家”。亦或?qū)⑶八募遗c二陳稱為“西泠六家”,或?qū)巳撕戏Q為“西泠八家”。 陳豫鐘(1762—1806),字浚儀,...
今天我們通過三種不同邊格的白文印來繼續(xù)欣賞鄧石如的白文印作品。 印文:石戶之農(nóng) 四字等分排列,帶田字細(xì)邊格,粗白文印。田字邊格我們多見于秦印,秦朝統(tǒng)一六國,書同文,形制是比較...
無論介紹哪位篆刻家的白文印,漢印都是無法回避的,鄧石如的白文印在其中后期,廣采博取漢代刻石篆書、漢印文字、石鼓及秦漢多種金石文字,參以隸意,融為一體,用以入印。其白文印印文或...
第一方印:燭湖孫氏 印款:嘉慶甲子小春用文太史法作 第二方?。菏罎?jì)忠清 邊款:此二石于碭山署中,古皖鄧石如 嘉慶甲子年,公元1904年,鄧石如卒于公元1905年,印款中所言文...
印文:意與古會 頂款:(隸書)辛丑秋,余寓廣陵,石如贈(zèng)我以印,把玩之余,愛不能已,用綴數(shù)語,以為之銘 (篆書)雷回紜紛,古奧渾茫,字追周鼎,碑肖禹王,秦歟漢歟,無與頡頏,上下...
了解一個(gè)篆刻家的篆刻以及篆刻風(fēng)格的變化,看其為自己所刻的姓名字號印是很有價(jià)值的,首先自己的姓名字號是自己最熟悉的題材,除了個(gè)別有特殊偏好的篆刻家,自己的姓名字號印應(yīng)是重復(fù)最多...
鄧石如(公元1743~1805),原名琰,字石如,因避嘉慶帝諱,改以石如為名,字頑伯,號古浣子、完白山人,安徽懷寧(今安徽安慶)人,布衣,著有《完白山人印譜》。 鄧石如是清代...
清代乾隆、嘉慶、道光、咸豐一段時(shí)期是印學(xué)界人才最盛、百花齊放的時(shí)期,特別是西泠印派(或稱浙派)稱雄這印壇百多年時(shí)間。程邃去世在浙派開山始祖丁敬出生前四年,而丁敬去世之后,當(dāng)黃...
董洵(1740~1812),字企泉,號小池,又號念巢,浙江紹興人。曾官四川主簿,因性傲兀而落官,流居京師,以藝為生。工書善畫,尤其善畫蘭竹,師從鄭思肖,所作煙從睛葉,楚楚多姿...
篆刻藝術(shù)時(shí)印章從實(shí)用工具進(jìn)化而來,其中的藝術(shù)審美取向是其成為藝術(shù)門類的關(guān)鍵。自從元代趙孟頫、吾丘衍確立漢印審美主流以來,漢印的什么內(nèi)涵通過無數(shù)印人的努力,得到不斷的深化。浙派...
先補(bǔ)一下昨日的鄧石如作品的圖片。 昨天我們最后講到了蔣仁的代表作“真水無香”印,印款中記錄了蔣仁的創(chuàng)作思維過程。創(chuàng)作思維過程,在古時(shí)一般由物起興,經(jīng)過神思、凝慮,蔣仁曾在另一...
對于大多數(shù)的篆刻,乃至?xí)?、繪畫愛好者,對于何為好的作品,好在哪里經(jīng)常有很多困擾。其中的審美取向,特別是對于今日的我們是很難說清道明的,于是我們在介紹篆刻的時(shí)候,也回顧下歷代...
印章邊款的產(chǎn)生與形成,可以追溯到商周,人們把古代的鼎彝器上鑄、刻的文字統(tǒng)稱為款識(這里的識讀“zhi”四聲,不知道此次的普通話讀音修整有沒有更改)。但是款與識是有區(qū)別的,如同...
今天我們繼續(xù)來看清代篆刻家,西泠四家之一的奚岡的傳世作品。 首先從印文文字的排列上來看,一般三字的印章是將第一字拉長,而后兩字作一列。此印的排列是類似于漢印中將軍印的排布方式...
奚岡(1746~1803),初名鋼,初字純章,后字鐵生,號蘿庵,別號奚道人、蒙泉外吏、蒙道人、鶴渚生、散木居士、冬花庵主、蘿龕外史,浙江杭州人。擅長書法,善畫山水、花卉。篆刻...