發(fā)簡(jiǎn)信
IP屬地：上海
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保羅·威爾金斯《心理劇療法》一種新的視角來(lái)審視自己的過(guò)去經(jīng)歷、神話(huà)傳說(shuō)甚至是自身的意象，這樣的做法是令人不解的，因?yàn)樗隽舜蟛糠秩四芙邮芎屠斫獾姆秶Ｐ睦韯’煼ň褪沁@樣的...
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埃萊娜·費(fèi)蘭特《我的天才女友》優(yōu)秀的小說(shuō)總是能喚醒人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的記憶。當(dāng)一個(gè)擁有清醒意識(shí)的女性被困在那不勒斯的小鎮(zhèn)時(shí)，她是痛苦的。正如同在全然開(kāi)放環(huán)境下的我們，我們接受不...
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羅蘭·巴爾特《明室》
在看了羅蘭巴特的《明室》后，被里面的觀念所觸動(dòng)，羅蘭巴特雖以個(gè)人視角闡述了關(guān)于對(duì)攝影的看法，但其中拋開(kāi)了一些我們?nèi)藶樵O(shè)計(jì)，藝術(shù)史影響的部分，這些...
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讓·鮑德里亞《藝術(shù)的共謀》
鮑德里亞宣稱(chēng)“當(dāng)代藝術(shù)沒(méi)有存在的理由”，他的用詞尖銳“吸收陳腐、垃圾、平庸，再將它們轉(zhuǎn)化成價(jià)值與意識(shí)形態(tài)”令藝術(shù)圈震驚。同時(shí)他表示，當(dāng)代藝術(shù)不僅...
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耿一偉《光的無(wú)限力量》無(wú)論我們是基于圖像的模式來(lái)思考藝術(shù)作品，還是基于聲明來(lái)思考藝術(shù)作品，我們一開(kāi)始，仍然第一個(gè)會(huì)想到內(nèi)容。比如羅伯特威爾遜的戲，我們看到他的《哈姆雷...
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尼·戈?duì)柷】品颉秾?dǎo)演藝術(shù)講話(huà)》尼·戈?duì)柷】品颍?898年至1958年），前蘇聯(lián)導(dǎo)演，戲劇教育家。曾師從斯坦尼斯拉夫斯基和丹欽科。已被翻譯的著作有《斯坦尼斯拉夫斯基導(dǎo)演課》，《...
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路易·馬勒《黑月亮》一部非現(xiàn)實(shí)主義帶著迷幻色彩的片子，莊園里的老太婆講述著靈動(dòng)一般的女孩的特征，被聲音吸引，有著豐富的想象力。而這名女孩的到來(lái)，是為了逃脫戰(zhàn)爭(zhēng)，從一...
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瑪麗亞·謝弗索娃《羅伯特威爾遜方法與作品》
羅伯特威爾遜的作品對(duì)當(dāng)代劇場(chǎng)空間、表演和觀眾接受等方面都提出了挑戰(zhàn)，而這種挑戰(zhàn)也是出自極簡(jiǎn)主義的經(jīng)典觀念。一方面評(píng)論家對(duì)羅伯特威爾遜的作品提出了...
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海德格爾《藝術(shù)作品的本源》
當(dāng)我們讀到海德格爾的書(shū)籍的時(shí)候，我們得到的信息永遠(yuǎn)只是他全部思想的片段，他本人就像一位偉大的魔術(shù)師，他的文字魅力永存變幻無(wú)窮。文字作為思想的載體...
個(gè)人介紹
我的文字替我受苦
我的影像讓我神秘
唯有我不是真實(shí)的存在
唯有它們是可信的。
我的影像讓我神秘
唯有我不是真實(shí)的存在
唯有它們是可信的。