正如彼得·威爾在2004年拍攝的《怒海爭鋒》是海戰(zhàn)電影史上一部少有的佳作，其在1993年拍攝的《Fearless》也是空難后對人內(nèi)心世界重建的一次鮮有探索。它講了在一次空難事...
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《無懼的愛》：最大的勇敢是重歸凡人 -
《死亡詩社》：青春是一整個兒探索的歲月彼得·威爾在1989年完成的《死亡詩社》將敘事時期置于20世紀(jì)50年代，講述了一個在嚴(yán)格管理傳統(tǒng)教學(xué)的名校預(yù)備高中里倡導(dǎo)個人獨(dú)立發(fā)展的基廷老師與一群青春洋溢的學(xué)生們產(chǎn)生共鳴后...
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《一江春水向東流》:“中國電影史上的第一部史書影片”蔡楚生這部在1947年與鄭君里合作編導(dǎo)的《一江春水向東流》創(chuàng)造了當(dāng)時國產(chǎn)電影賣座的最高紀(jì)錄，此片在當(dāng)時被譽(yù)為“中國電影發(fā)展史的一支指路標(biāo)”。表面上看其展現(xiàn)了抗戰(zhàn)期間張忠良（陶...
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無奈之舉還是早有端倪？細(xì)觀《一江春水向東流》黑澤明在個人回憶錄《蛤蟆的油》中提到編寫電影《泥醉天使》劇本時與同伴植草圭之助起的爭執(zhí)：對于三船敏郎飾演的黑社會頭目松永，植草抱有同情態(tài)度，他認(rèn)為松永的惡劣秉性源于出生環(huán)境的...
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《野草莓》：看著我，了解我?？赡艿脑?，原諒我最近的日子過得很頹，人在任何階段都是有迷茫的東西。這是個階段，狀態(tài)好壞，與迷茫的程度有關(guān)。電影的意義不言自明：娛樂、消遣抑或思想、表達(dá)，更有甚這是一類社會的行動與介入；影評寫...
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淺析《野草莓》中的四場夢境我猜接觸這部電影的人有很大一部分原因是為了了解其光與影的呈現(xiàn)。而其中現(xiàn)實(shí)與夢境的光影區(qū)別也稱得上是本片的最大亮點(diǎn)。技術(shù)上我了解不多難以遣詞，便只能從內(nèi)容上分析一二。 這些夢境...
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《色戒》:小說是張愛玲的小說，電影是李安的電影再看李安的《色戒》，較之從前感受已然大有不同。為了對其有更加深入的了解，又去看了張愛玲的原著小說，甚為驚駭：這高度的歷史性還原中立意著如此不同狀態(tài)的感情碰撞。由此才真正了解了...
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《妖貓傳》：陳凱歌的自嗨之旅電影二刷，才意識到這部電影遠(yuǎn)比我浮躁看的第一遍好。將那些不求甚解卻跟著人云亦云的東西都拋掉，才覺這部電影的震撼與凱歌導(dǎo)演的自嗨程度。 這是一部借著魔幻主義的外衣以懸疑甚至歷史...