正如彼得·威爾在2004年拍攝的《怒海爭(zhēng)鋒》是海戰(zhàn)電影史上一部少有的佳作,其在1993年拍攝的《Fearless》也是空難后對(duì)人內(nèi)心世界重建的一次鮮有探索。它講了在一次空難事...
彼得·威爾在1989年完成的《死亡詩社》將敘事時(shí)期置于20世紀(jì)50年代,講述了一個(gè)在嚴(yán)格管理傳統(tǒng)教學(xué)的名校預(yù)備高中里倡導(dǎo)個(gè)人獨(dú)立發(fā)展的基廷老師與一群青春洋溢的學(xué)生們產(chǎn)生共鳴后...
蔡楚生這部在1947年與鄭君里合作編導(dǎo)的《一江春水向東流》創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)國產(chǎn)電影賣座的最高紀(jì)錄,此片在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“中國電影發(fā)展史的一支指路標(biāo)”。表面上看其展現(xiàn)了抗戰(zhàn)期間張忠良(陶...
黑澤明在個(gè)人回憶錄《蛤蟆的油》中提到編寫電影《泥醉天使》劇本時(shí)與同伴植草圭之助起的爭(zhēng)執(zhí):對(duì)于三船敏郎飾演的黑社會(huì)頭目松永,植草抱有同情態(tài)度,他認(rèn)為松永的惡劣秉性源于出生環(huán)境的...
我猜接觸這部電影的人有很大一部分原因是為了了解其光與影的呈現(xiàn)。而其中現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的光影區(qū)別也稱得上是本片的最大亮點(diǎn)。技術(shù)上我了解不多難以遣詞,便只能從內(nèi)容上分析一二。 這些夢(mèng)境...
我也特愛記住自己的夢(mèng),在半睡半醒的時(shí)候以惺忪的狀態(tài)泯合夢(mèng)中故事不甚緊密的聯(lián)系,甚至干脆將夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)混淆。 人生命這不曾被記住的三分之一,到頭來恐怕是最為精彩的三分之一。
序章:?jiǎn)⒊?/a>序章:?jiǎn)⒊?鼓起勇氣走出家門的多數(shù)是離家出走,我沒這膽量,我只是去環(huán)游中國。 當(dāng)我把家門關(guān)上,我站在家門口整整一分鐘。 在我面前,是我熟悉的家,里面有我摸黑也能打開的冰箱,電...