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本期選文/編輯：影君子
卷首語
冬天是十一月，十二月，
一月二月三月四月。
當(dāng)我的光曝在你身上，
重逢就是一間暗室。
時間可以在電影里拼接，卻不能在現(xiàn)實里暫停。
不知不覺一年又過去了。
從第一期的春節(jié)檔走到現(xiàn)在，馬上又是2019年的春節(jié)檔。
總體來說，今年是沒有讓喜歡電影的觀眾失望的一年。
作者：深壹
截至12月25日，中國電影票房累計票房已經(jīng)超過594億，不出意外的話，2018年最后的6天，將補齊600億票房的最后一塊。絮絮叨叨了一年的600億目標，終于有望完成。
沒有免俗，電影月刊也來總結(jié)一下今年有哪些值得記住的電影。
這份榜單一部分結(jié)合了我自身對電影的喜好，一部分也是結(jié)合了以往每期月刊的電影文章，一些偏冷門的電影由于沒有優(yōu)秀的文章可能就忽視了。
總體而言，對經(jīng)常關(guān)注電影的人來說算是一個沒有太多驚喜的盤點吧。
華語片十佳
《我不是藥神》
無論從什么角度講，《我不是藥神》都稱得上是今年最驚喜的一部電影。
不只是2018年，而是很多年，國內(nèi)的觀眾都沒有在電影院能夠看到完成度這么高的一部國產(chǎn)商業(yè)類型片了。
希望這是一個開始，而不是巔峰。
作者：南下的夏天
如果漸次亮起的銀幕只是些微的光，那么它們匯聚至一處的模樣，一定宛若銀河，那是自神話時代，便照耀著人類美德的星河。
《狗十三》
這是一部2013年就拍好的電影，在我看完影片的時候，腦海里鉆出的第一個想法是：
為什么現(xiàn)在才看到這部作品？
不過幸運的是，我們已經(jīng)能在電影院看到這樣的作品，看到了一個叫做李玩的小女孩是如何在沒有狗血的愛情中成長的。
當(dāng)然也認識了一條叫做愛因斯坦的狗。
《狗十三》我們總在關(guān)注孩子的叛逆，卻忽視了他們的隱忍
作者：弓谷所長
《狗十三》是一部關(guān)于家庭教育、青春成長的電影，從某種意義上來說，它是今年院線上映的最優(yōu)秀的一部青春片也不為過。
《江湖兒女》
中國大陸，有影響力，并且還在繼續(xù)拍電影的導(dǎo)演里，賈樟柯應(yīng)該算是鮮有失手的導(dǎo)演。
你可以說賈樟柯似乎是在重復(fù)自己，或許是因為那永遠不變的女主角。
可《江湖兒女》無疑是賈科長距離國內(nèi)觀眾最近的一次。
還好，賈樟柯依舊還是賈樟柯。
作者：白羊先生
在這部電影中，賈導(dǎo)弱化了自己以往的個性，讓這部電影變成了廣大普通觀眾也都能看懂的形態(tài)，整部電影在故事性上變得通順直白了許多，但直白并不代表簡單。
《暴裂無聲》
如果你覺得《暴裂無聲》是部好電影那很不錯。
如果通過《暴裂無聲》你知道了一個叫做忻鈺坤的導(dǎo)演就更好了。
影片里張保民是個啞巴，處于“失語”的狀態(tài)，說不出話來。
可是像忻鈺坤這樣的能夠拍出優(yōu)秀電影的導(dǎo)演需要更多的人聽到他們的聲音。
作者：季霖
“趣味”和“悲情”似乎是挺矛盾的一組詞，但《暴裂無聲》給了我這樣的體驗。
《無名之輩》
和《暴裂無聲》一樣都算得上是今年院線里的黑馬，不過《無名之輩》的熱度顯然更高，或許是因為喜劇電影的緣故。
從故事結(jié)構(gòu)和類型上很容易讓人想到《瘋狂的石頭》，不過這部片子還沒有做到足夠的黑色幽默。
可是它依然是一部不折不扣的喜劇電影，放在鬧劇成堆的國產(chǎn)院線里尤為突出。
作者：子戈
每次看到“多線敘事結(jié)構(gòu)”的國產(chǎn)片，我都會格外警惕。
《邪不壓正》
《邪不壓正》絕對不是姜文最好的電影，但也不是他最差的電影。
不管怎么說，姜文拍的一直都是電影。
不是所有長度達到90分鐘的視頻都叫電影。
姜文永遠知道怎么拍一部屬于自己的電影。
只要他拍，就有人愿意看。
作者：大司馬溫
伴隨著姜文本人對于主題表達態(tài)度上的轉(zhuǎn)變，從著眼于微觀的人文情懷，到對過去歷史的宏觀思考，從對宏大敘事的解構(gòu)到與官方語境殊途同歸，完成了一個完整的姜文電影的思想脈絡(luò)構(gòu)建。
《阿拉姜色》
關(guān)于西藏題材的影片其實挺多，優(yōu)秀的影片也有不少。
不過能夠在院線獲得大范圍觀眾認可和關(guān)注的片子就比較少了。
《阿拉姜色》成功的地方在于它對人物之間情感的細膩刻畫，這讓它所試圖傳遞的情感更容易抵達每一個觀影的普通人。
如果說“信仰”在影片里扮演了某種角色，那它一定不是所謂的奇跡。
電影Plus|專訪《阿拉姜色》導(dǎo)演松太加和制片人廖希
作者：中影指數(shù)
那種對與錯，作為個體很模糊的感覺是很有意思的，而非把藏族文化做成異域風(fēng)情。那個作為一個噱頭在電影展現(xiàn)，沒多大意義，因為藏族人也是人，作為人的困惑，情感的糾結(jié)，和復(fù)雜的存在，希望展示的是這些。
《無雙》
真正喜歡電影的人總是有點喜歡念舊，因為只有經(jīng)得住時間考驗的電影才稱得上經(jīng)典。
《無雙》還算不上一部經(jīng)典，可是它卻讓很多觀眾想起來那個經(jīng)典的時代。
哪怕只有130分鐘。
作者：塵世之旅
你可能不知道所有能成大事的男人都是為了女人，我父親說過，放棄愛情的男人沒一件事干得好。一個正常男人對著最愛的女人，不撒謊怎么能過一輩子。?
《大象席地而坐》
如果你認為這部電影能夠如此大范圍的獲得大家的認可是因為導(dǎo)演胡波的離世，這不僅是對《大象席地而坐》的侮辱，更是對電影的不尊重。
影片挺長的，也許不是每個人都能看到最后。
遺憾的是，它沒了下一部。
作者：電影少女放浪記
的確這部電影散發(fā)著絕望的氣息，但與此同時，它也展現(xiàn)了一股即便如臨深淵，也不能喪失希望的向上的力量。如今，它匯聚成一道希望之光，正通過眼前這塊銀幕的光源，照亮影廳里每一個人的靈魂深處。
《地球最后的夜晚》
最后一個位置，還是給了畢贛。
相信看過這部電影的觀眾里，討厭的人遠遠多于喜歡的人，可是這絕不是因為《地球最后的夜晚》是一部徹頭徹尾的大爛片。
老實說，如果畢贛因為7000萬拍了一部追求票房的跨年愛情片，我會覺得更加可惜。
錯誤的人在錯誤的時間看了一場錯誤的電影，這對跨過600億目標的中國電影市場，絕對算是一次很好的提醒。
觀眾有權(quán)選擇電影的同時，電影也會選擇觀眾。
在說電影之前，我需要說說畢贛。他寫詩，是一個現(xiàn)代詩人，而我覺得他的電影其實也是一首現(xiàn)代詩。
外語片十佳
《小偷家族》
直到現(xiàn)在，在電影院看《小偷家族》依然是我今年最滿足的一次觀影體驗。
觀眾一個個離開，直到打掃的阿姨對我說：“沒有彩蛋”，我才意識到電影結(jié)束了。
作者：子戈
看他的電影，總讓我想起一句話：生活就是把最殘忍的部分咽下去，然后微笑地活著。是枝裕和的影像，總能從這份咽下去的苦里，吐出微甜的香氣。
《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》
一定創(chuàng)作條件的限制往往會極大地激發(fā)創(chuàng)作者的才能，這句話放在這部電影身上再適合不過。
《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》之所以好看絕不僅僅是因為“桌面電影”這個概念。
嚴密的故事邏輯、新穎的電影語言、出人意料的反轉(zhuǎn)都是抓住觀眾眼球的關(guān)鍵。
它不是2018年的黑馬，而是2018年的驚喜。
作者：切角專欄
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》通過電子屏幕不停的變化，一層層地抽絲剝繭，將一個陰謀展示在觀眾眼前。
《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》
無論什么時候，科恩兄弟永遠都會是最讓人期待的獨立電影導(dǎo)演組合。
六則短小精悍的荒誕寓言故事，各自獨立成章卻又主題統(tǒng)一。
在科恩的這部電影里，你可以看到各種風(fēng)格的西部片。
Movie|拆解科恩兄弟的影像符號：一部反西部類型片的西部片是怎樣煉成的？
作者：藜照
《巴斯特的歌謠》中的核心是死亡，沒有快意恩仇懲惡揚善，也沒有俠肝義膽，所有包裝下都是血腥與暴力的事實。
《燃燒》
在今年所有的電影里，李滄東的《燃燒》可能是最令人最疑惑的一部電影了。
是藝術(shù)，還是言之無物。
討論這些不也是我們看電影的樂趣嗎？
作者：istolove
身體上的饑餓可能就是形體上的消瘦，幾個干冷的饅頭也許就能讓生命延續(xù)下去了，而如果是精神上的饑餓，那就讓人痛苦得多了，但偏偏惠美除了身體上的饑餓之外，精神上還找不到生活的意義。
《攝影機不要停》
一開始是部沙雕喪尸片，接著是一場大型的幕后花絮，最后又變成感人的勵志片。
堅持半個小時，或許就是一次意外滿足的觀影體驗。
作者：lost_chain
人生不是既定的劇本，我們要認真對待，堅持到底！
《蜘蛛俠：平行宇宙》
《無敵破壞王2》還是《超人總動員2》？
不，還有《蜘蛛俠：平行宇宙》！
作者：王子涵Zeratul
感謝索尼給我們帶來的驚喜，感謝《平行宇宙》的回歸本心，告訴了所有蜘蛛俠的粉絲們——與其適應(yīng)標準，不如適應(yīng)自己。
《羅馬》
拍出《地心引力》的阿方索·卡隆再一次帶來驚喜。
從電影的第一個鏡頭開始，你就知道這是一部屬于大銀幕的優(yōu)秀電影。
他說：“我想拍這部電影。是因為我知道我生命中必須要拍這樣一部電影，就算沒有觀眾也沒關(guān)系?！?/p>
作者：Sir電影
它可以是一枚鑰匙，打開記憶的門。也可以是一把鎖，鎖上發(fā)生過的偏見、傷害與誤解。
《幸福的拉扎羅》
沒能在影院看到這部電影，可能是我今年最大的遺憾。
作者：溺水的貓魚
導(dǎo)演對農(nóng)村生活與魔幻現(xiàn)實的駕馭顯得駕輕就熟，平鋪直敘的劇情，渲染著淡淡的憂郁，鏡頭在魔幻和現(xiàn)實間自如切換，觀眾不自覺地追隨著片中男主那如水般澄澈的眼睛，不自覺間便沉浸了下去。
《犬之島》
平面化視覺風(fēng)格，對稱的畫面，簡約的運鏡、垂直位移和急拉急推，韋斯·安德森的《犬之島》再一次帶給人們驚喜?？此碾娪?，就像翻開了一本連環(huán)畫，走進了一個畫廊。
電影《犬之島》的細節(jié)中倒映出的九個現(xiàn)實
作者：花不灑
對我而言，你只不過是個小男孩，就像其他千萬個小男孩一樣。我不需要你，你也同樣用不著我。對你來說，我也不過是只狐貍，就跟其他千萬只狐貍一樣。然而，如果你馴養(yǎng)我，我們將會彼此需要，對我而言，你將是宇宙間唯一的了；我對你來說，也是世界上唯一的了。
《頭號玩家》
在電影院看斯皮爾伯格的電影，看一部少一部。
“硬核玩家”，可能與那些癡迷于其他種類人類創(chuàng)作的愛好者一樣，對于孤獨感的體會是接近的——盼望與他人有深刻的聯(lián)系，但現(xiàn)實里拙于產(chǎn)生聯(lián)系、維持聯(lián)系。這使得他們將難以在他者身上寄托的情感，注入到了虛擬的創(chuàng)造物中。
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