“那就大膽地走上你的舞臺！”隨著話音的落幕，排練了幾天的心理情景劇順利完成了表演。

八個小隊中取得了第三的名次，對此，我還是挺開心的。比起此前做什么事只能看著末尾的風景，能這樣一點點地挪到前面，其實也讓我明白了一個道理：當真的用心花時間去做一件事情時，即使不會最好，但也不至于很差。那些過程中赤誠的點滴，已經在自我評價中有所加分。即使最后外界給了我們一個正向的反饋，我們也早已對自身有了一份肯定。

排練情景劇，首先需要的就是一個劇本。原本定于本月22號的演出，突然通知提前10天。負責劇本的我，那時還沒開始寫一個字。就像是被閃電擊中了一樣，我才開始慌張地意識到該認真地下筆了。

雖然此前集體討論過基本的構思，但是真的落筆時，才發(fā)現(xiàn)腦子一片空白，什么都寫不出來。即使寫了一點，也是十分不滿意，總覺得自己想表達的并不是那樣，總是 差了一些感覺。

慶幸的是，我在尋找素材的時候，想起了去年特別火的?再見老張?。細看其中的臺詞后，才逐漸有了一些靈感。劇情中有一個角色是“天使”，我便聯(lián)想到要把這一角色設置到劇本中。

果然，天使的角色設定簡直像打通了劇本的任督二脈。在圖書館的后山上 ，我花了兩小時完成了這一劇本。

寫完后，我挺滿意的，不僅達到了自身想要的那一感覺，還推翻了剛開始的沉重基調，轉為了歡樂與感人相結合的旋律。這讓觀眾可以在高興之余不自覺地探進內心，從而引發(fā)情感記憶，自我反思。

這一劇本在我們通過對話的形式展現(xiàn)出來后，隊友們告訴我很多地方需要調整，當時我的內心是有些不舒服的。動自己的文字就像抽自己的血那樣難受，尤其是它們沒有得到足夠的認可的時候。

思來想去，也不能只按照自己的想法來進行。劇本的打磨不是一下子就定下了那個基調，主要的還要有成員的參與討論。單純的文字展現(xiàn)和舞臺展現(xiàn)所呈現(xiàn)的文字感覺是不一樣的。純文字是把很多細節(jié)都寫地清清楚楚，而舞臺表演在劇本的文字細節(jié)呈現(xiàn)中不會那么摳細節(jié)，最重要的是角色要把文字呈現(xiàn)的心理，動作，表情，以及個人成長與個人敗落的轉變等呈現(xiàn)地完整清晰。

觀看了其余幾個隊伍的表演后。我也意識到我初步創(chuàng)作的這份劇本的單薄性。令我印象深刻的是表演的最好的那個小組，他們的劇情呈現(xiàn)的是一個女孩，她本來很漂亮但卻深受容貌焦慮的影響。不僅如此，她的身邊，還有一個時時灌輸這些焦慮的“好室友”，在她身邊陰魂不散。這導致了她在自我貶低中越陷越深，甚至發(fā)展到了生病住院的地步。幸好在媽媽與一位朋友的回憶與啟發(fā)下，女孩找回了以前那個善良，開朗的自己，也遠離了那個給自己心靈下毒的女生。

寫到這里，我突然聯(lián)想到了最近閱讀的莎士比亞的戲劇。剛剛談到的那個巧舌如簧、口蜜腹劍的室友的設定，和莎士比亞所塑造的愛德蒙、伊阿古形象相似。他們的形象都一致設定為表面忠誠，老實，實則內心陰暗，善于算計，善弄陰謀。在這一人物的設定下，對立的主人公的表現(xiàn)首先是信服他，后來在劇情的推進、真相的浮現(xiàn)中幡然醒悟、痛苦萬分。若是悲劇，主角大體是走上自殺的道路；若結局向喜一些，則是醒悟過來，重新整裝待發(fā)。

此外，表演過程中有些組別還運用到了畫外音。不論是在旁白、通話中，還是群眾的聲音，角色的回憶中都可以通過畫外音呈現(xiàn)。

其實，不論是喜劇，悲劇，情景劇還是其他影視劇，人物形象的設置都需要立體，豐滿，需要通過深刻的事件呈現(xiàn)。此外，人物的臺詞也尤為重要，每個人物臺詞的多少，表現(xiàn)的強弱需要根據(jù)劇情的推進而行。正如話劇隊的學姐強調到，我們劇本設定的室友這一角色，其實是一個深受大眾喜愛的形象，能展現(xiàn)的地方，呈現(xiàn)的臺詞還可以更多。

一期的回憶與反思便到此結束了，希望咱們喜歡有關于“劇”的朋友們都可以把自己的作品打磨地更加好。