（本文部分內(nèi)容整理自網(wǎng)絡(luò)） 一直以來(lái)，“烏托邦”一詞都寄予了人類對(duì)理想世界的向往。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，兩次世界大戰(zhàn)和科技的迅猛發(fā)展打破了社會(huì)原有的沉寂，知識(shí)分子開(kāi)始重新審視社會(huì)...
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建筑師看電影（30）：被優(yōu)生學(xué)統(tǒng)治的《美麗新世界》 -
建筑師看電影（29）：一個(gè)搞建筑的，竟然把概念設(shè)計(jì)搞這么牛！今天給大家分享一些“會(huì)講故事”的概念藝術(shù)作品，先來(lái)簡(jiǎn)單感受一下。 感受到其中所蘊(yùn)含的故事和氛圍了嗎？這些作品都是出自法國(guó)藝術(shù)家Thomas Dubois之手。 Thomas ...
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電影建筑學(xué)（5）：在詩(shī)書(shū)畫(huà)境中探尋電影空間意象明代文人王廷相有云：“言征實(shí)則寡余味也，情直致則難動(dòng)物也，故示以意象。”意象是東方文化的秘密所在。在西方標(biāo)準(zhǔn)的一分為二的本體論框架中，世間的事物不是主觀的，就是客觀的...
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電影建筑學(xué)（4）：李名覺(jué)與美國(guó)劇場(chǎng)布景之變革李名覺(jué)，美國(guó)現(xiàn)代戲劇史上最重要的人物之一，于2020年10月逝世，享年九十歲。他在20世紀(jì)后半葉對(duì)舞臺(tái)布景的革新，在全世界范圍內(nèi)影響深遠(yuǎn)。 在20世紀(jì)60年代...
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電影建筑學(xué)（3）：仰望康的靜謐與光明你問(wèn)磚塊：‘你想成為什么？’ 磚塊說(shuō)：‘我要成為拱門。’ 你說(shuō)：‘拱門很貴，我可以用混凝土結(jié)構(gòu)取代你，你覺(jué)得呢？’ 磚塊說(shuō)：‘我還是想成為拱門...
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建筑師看電影（28）:《帝國(guó)》雜志史上50部最佳科幻電影從過(guò)去到未來(lái)，從有趣多彩的太空到黑暗的反烏托邦悲劇，從人工智能的科技前沿到奇異生物的恐怖世界，從外太空到內(nèi)部空間。 科幻電影的探索之路從未停歇，并且無(wú)限拓寬了...
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電影建筑學(xué)（2）：“科倫拜恩”的“建筑師”們（下）在竭力尋找各種暴力根源的可能后，在摩爾的電影中，經(jīng)過(guò)各種國(guó)內(nèi)國(guó)外的采訪，他逐漸開(kāi)始暗示，美國(guó)的恐懼文化，在媒體的大肆渲染下，開(kāi)始演變?yōu)楦鄻屩П┝Φ拇呋瘎?。美?guó)人害怕...
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電影建筑學(xué)（1）：“科倫拜恩”的“建筑師”們（上）從《科倫拜恩的保齡》到《華氏911》，麥克·摩爾做了大量紀(jì)錄片的工作來(lái)讓世界了解事件背后的真相。雖然發(fā)生在科倫拜恩高中的悲劇已經(jīng)是15年前的事情了，但是當(dāng)我看到這個(gè)穿...
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建筑師看電影（27）：廢土世界——上帝無(wú)言，求生不止1988年，EA公司推出了一款名叫《廢土》（Wasteland）的游戲，這個(gè)故事設(shè)定是2078年核戰(zhàn)爭(zhēng)之后的地球已經(jīng)是一片荒蕪，游戲劇情以無(wú)名的戰(zhàn)后幸存者們?cè)诔涑庵?..
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建筑師看電影（26）：竊居者誅——易卜生和他的《建筑大師》舞臺(tái)正中一張紅色沙發(fā)，左邊一個(gè)花架，架下一個(gè)花環(huán)，右邊三只馬扎。 背景，一大片不著光的白色粗布上幾條可明滅的幾何結(jié)構(gòu)白線。 左右側(cè)幕暴露幾只射燈，白色...
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建筑師看電影（25）：如果人性有三維 總有一面是黑暗——電影中的幽閉空間電影《黑暗面》是由安德雷斯·拜茲自編自導(dǎo)，奎姆·古鐵雷茲、克拉拉·拉戈主演的驚悚電影。該電影由哥倫比亞和西班牙合拍，于2011年9月16日在西班牙上映。 幽閉...
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建筑師看電影（24）：生而為人的誤差——《饑餓站臺(tái)》中的階級(jí)空間我們常說(shuō)，電影實(shí)現(xiàn)了時(shí)間和空間的完美結(jié)合，人們?cè)诙S影像中遠(yuǎn)程“在場(chǎng)”，獲得超脫于熒幕范疇的時(shí)間與空間體驗(yàn)。而隨著電影承載內(nèi)容的不斷拓展，電影敘事空間的閾值也隨之拓寬...
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建筑師看電影（23）：一切景語(yǔ)皆情語(yǔ) 亦筑亦影總關(guān)情“藝術(shù)的序列通常從建筑開(kāi)始，因?yàn)樵谌祟愃懈鞣N多少帶有實(shí)際目的的活動(dòng)中，只有建筑活動(dòng)有權(quán)利被提高到藝術(shù)的地位?！嚑柲嵫┓蛩够? 建筑是人類創(chuàng)造的最值得自豪的文明成...
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建筑師看電影（22）：觀景正是景中人——電影中的“偷窺”空間如同《園冶》在描繪園林建筑時(shí)所說(shuō)的“相地合宜，構(gòu)園得體”，觀景者也正是景中人；又如讀一本欲罷不能、關(guān)于家庭或愛(ài)情成長(zhǎng)的連載小說(shuō)，閱讀者迫切地關(guān)注著劇情的發(fā)展，到最后卻...
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建筑師看電影（21）：看得見(jiàn)的樓層，看不見(jiàn)的階層——奉俊昊的寄生空間
今天，我們分析一下《寄生蟲(chóng)》的空間關(guān)系。 第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)落下帷幕已久，奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲(chóng)》的余溫卻還未降去，這個(gè)“最不像奧斯卡的奧斯卡”不僅是韓國(guó)電影...
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建筑師看電影（20）：場(chǎng)景的物化——從“奧德賽”到“失樂(lè)園”從荷馬詩(shī)作《奧德賽》中，我們輕而易舉找到屬于類似于建筑場(chǎng)景的空間屬性，以及事件發(fā)展的時(shí)間屬性?？梢?jiàn)敘事帶有空間和時(shí)間的雙重性。在荷馬史詩(shī)中，經(jīng)過(guò)了《伊利亞特》對(duì)“堅(jiān)固...
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建筑師看電影（19）：盤點(diǎn)那些建筑師出身的電影人【壹】謝爾蓋·艾森斯坦（Sergei Eisenstein） 蘇聯(lián)導(dǎo)演，建筑師出身的世界電影先驅(qū)。第一次把蒙太奇概念從建筑學(xué)引入電影創(chuàng)作，將電影藝術(shù)提升到前所未有的高...
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建筑師看電影（17）：電影空間美學(xué)探源——場(chǎng)景設(shè)計(jì)“元思考”電影誕生百廿載，如若談及場(chǎng)景美學(xué)，則要追溯至電影初始化階段——戲劇舞臺(tái)布景時(shí)代。早期電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是繪畫(huà)藝術(shù)與舞臺(tái)造型藝術(shù)結(jié)合并演變而成的產(chǎn)物，電影自從鴻蒙初辟，就與...
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建筑師看電影（16）：從“擲果盈車”到“勞工愛(ài)情”劉孝標(biāo)注引《語(yǔ)林》：“安仁至美，每行，老嫗以果擲之滿車?！币馑际钦f(shuō)潘安人長(zhǎng)得很美，駕車走在街上，連老婦人都為之著迷，用水果往潘安的車?yán)飦G，都將車丟滿了?！皵S果”便成了...
個(gè)人介紹
李燕寧，建筑師、導(dǎo)演、編劇，畢業(yè)于美國(guó)南加州大學(xué)，清華大學(xué)。（豆瓣：電影建筑師，公眾號(hào)：電影建筑師，喜馬拉雅：電影建筑師）