童鵬說，他畫梅花起初并不設(shè)色，后來用了一些淡淡的紅和綠。雖然不是純墨，我還是從這些畫想到了元人王冕的詩，那詩原本寫的《墨梅》：“我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸...
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只傍清水不染塵——關(guān)于童鵬水墨畫的隨想 -
扮演性與主體意志——關(guān)于王仁華人物畫創(chuàng)作理念的解析都說王仁華的作品是工筆畫，我怎么就感到詞不達意。我知道工筆只是一種工整細膩的運筆技法，并不排斥流露情思，抒發(fā)胸襟。但是，工筆作為一種傳統(tǒng)繪畫概念所積淀的內(nèi)涵遠遠不能解釋...
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新時期黃梅戲藝術(shù)探索的三條路徑與許多傳統(tǒng)戲曲劇種不同，黃梅戲沒有很悠久的歷史，屬于中國戲曲家族中的小字輩。另一處不同是，黃梅戲沒有很嚴謹?shù)某淌?，或者說未能體現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的程式化的典型特征，甚至帶...
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王亞洲：吹奏著碑帖融合的旋律躊躇了很長時間，終于寫下這個題目，與王亞洲前些天發(fā)出的一則朋友圈有關(guān)。 在那則朋友圈里，亞洲曬出一幅楷書近作，內(nèi)容是曹操的四言詩《觀滄海》，并在“這一刻的想法”里...
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才情第一：從潘軍的畫說到文人畫進入八月，天熱的火，潘軍也火。八月的頭一天，他編劇兼導(dǎo)演的40集電視連續(xù)劇《分界線》在江蘇衛(wèi)視首播，到了中下旬，他的第一部畫集《泊心堂墨意》將由安徽美術(shù)出版社出版...
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新安畫派的歷史貢獻與當代意義摘要：新安畫派是明末至清代早期活躍在新安地域，以漸江為領(lǐng)袖，以黃山為主要表現(xiàn)對象的繪畫流派。他們尤為推崇元代倪云林的生活態(tài)度、人格魅力、藝術(shù)思想和繪畫風(fēng)范，師承倪云林一...
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春愁如雪不能消——我所想到的安持老人去年年底，中國嘉德秋拍特別策劃推出的“獨秀—陳巨來的藝術(shù)世界”專場舉槌開拍，呈現(xiàn)了安持老人經(jīng)典的自用印和自作印譜，老人與吳湖帆、張大千、溥心畬等書畫名家往來時所作...
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讓尋常的風(fēng)景煥發(fā)光彩 —— 楊先行油畫創(chuàng)作解析在美術(shù)創(chuàng)作中，題材選擇的重要性不言而喻，給予充分的重視也是無可厚非，但這些年來，隨著主題性創(chuàng)作的大加提倡，這種重要性被庸俗理解，層層加碼，似乎成為畫作主題表現(xiàn)...
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政治的，更是抒情的——有感于新編歷史徽劇《劉銘傳》戲劇界有“弘揚主旋律”的要求，也可以理解為對于政治性較強的作品的提倡。對此，不少戲劇作者總感到有些隔閡，認為較強的政治性內(nèi)容可能制約真情實感的抒發(fā)，削減劇作的情感流量；...
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潔白的蝴蝶在飛翔——黃梅戲《不朽的驕楊》詩性表達談片近百年來，戲曲理論界先后出現(xiàn)余上沅先生的“詩劇”說和張庚先生的“劇詩”說，運用詩的節(jié)奏、詩的意境、詩的情感等概念解說戲曲本質(zhì)。余先生在國外留學(xué)多年，接受了唯美主義理念，...
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鋼鐵是怎樣煉成的——黃梅戲《太陽山上》觀后三年前拜讀了季宇先生的中篇《最后的電波》，此后便心心念念地想著，小說講述的故事一旦搬上舞臺，必定會在近年來大量涌現(xiàn)的紅色題材戲劇作品中脫穎而出。果然，在全省建黨百年新創(chuàng)...
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方韶：風(fēng)中有朵雨做的云方韶對我說：來了就多住幾日，后天就是端午，三、五好友在黟縣一處不為人知的民宿有個雅集，歡迎參加。我其實心動不已，早就聽說他與友人們經(jīng)常有這樣雅致的活動，在好山好水之...
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行進在回歸的路上——關(guān)于宦棟槐中國畫近作的隨想宦棟槐是我結(jié)識最早的畫家之一。我自己也沒有想到，這么多年寫過那么多畫家，怎么就沒有關(guān)注棟槐。 那是將近30年前，那時的棟槐已經(jīng)小有名氣，傳統(tǒng)水墨功力、...
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三見三羊——于興洋山水畫印象于興洋的作品上經(jīng)?？梢姟叭颉钡穆淇?，很有些“洋”字拆開來入畫的感覺。至于說“三見”，未必很準確，但確實有那么三次，我見到興洋畫作的印象特別深刻，還能形成前后的邏輯...
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