發(fā)簡(jiǎn)信
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有時(shí)候會(huì)感嘆聊天能力狗帶，但其實(shí)人為什么要聊天呢。也許是為了信息交換、情感交流、自我調(diào)整。在這里瞎琢磨琢磨，然后就可以心安理得地讓它繼續(xù)狗帶了。...
故事是生活的線段根據(jù)某種主題的重組。直到當(dāng)我開(kāi)始琢磨命運(yùn)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)故事中的命運(yùn)線與現(xiàn)實(shí)中的命運(yùn)線在某種角度看來(lái)，是相向交錯(cuò)的。命運(yùn)這種東西，...
判斷一個(gè)故事好壞的直觀標(biāo)準(zhǔn)是情緒的喚起。當(dāng)然，如果語(yǔ)句不通得令人發(fā)指，可不算一個(gè)好故事，哈哈。文藝作品大多以能打動(dòng)人為目標(biāo)，比如顧先生評(píng)價(jià)詩(shī)句的...
好的開(kāi)始是成功的一半。而開(kāi)始來(lái)源于結(jié)局。故事的結(jié)局是什么？可以是事件的變化、人的變化、環(huán)境的變化；或是幾種變化的穿插交織。比如完成對(duì)環(huán)境改造的同...
作者是其創(chuàng)造的故事世界里唯一的上帝，即對(duì)故事全知和全能。但上帝最終還是要選擇其中的某種人稱(chēng)、選擇其中一個(gè)或幾個(gè)視角去敘述故事。這選擇，有什么依據(jù)...
“剪刀手”是愛(ài)德華故事的切入點(diǎn)。也有不那么明顯的切入點(diǎn)，藏在故事外衣底下。比如《肖生克的救贖》里，多個(gè)人物各有命運(yùn)，“自由”一詞可以作為一個(gè)共通...
這里所說(shuō)的“事件的可塑性”是指一個(gè)事件有多種解釋的可能。比如王安石變法，有人說(shuō)它好，改變國(guó)家積貧積弱；有人說(shuō)它不好，百姓苦不堪言。如果只用這件事...
場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)，好理解，描寫(xiě)質(zhì)地、動(dòng)作之類(lèi)的即可。但是情節(jié)中的細(xì)節(jié)，就不好理解了，其實(shí)就是細(xì)微的脈絡(luò)，某些有代表性的場(chǎng)景。電影拍出來(lái)要經(jīng)過(guò)剪輯，因...
有一句話說(shuō)，你就是自己人生的主角。這么說(shuō)來(lái)，每個(gè)人都是主角。而故事里本來(lái)就是主、配角分明的，不然故事一定亂套了。但是如果為了塑造配角而寫(xiě)一個(gè)配角...