有時候會感嘆聊天能力狗帶,但其實人為什么要聊天呢。也許是為了信息交換、情感交流、自我調(diào)整。在這里瞎琢磨琢磨,然后就可以心安理得地讓它繼續(xù)狗帶了。 人在同一個環(huán)境中,會有信息交...
有時候會感嘆聊天能力狗帶,但其實人為什么要聊天呢。也許是為了信息交換、情感交流、自我調(diào)整。在這里瞎琢磨琢磨,然后就可以心安理得地讓它繼續(xù)狗帶了。 人在同一個環(huán)境中,會有信息交...
故事是生活的線段根據(jù)某種主題的重組。直到當(dāng)我開始琢磨命運的時候,才發(fā)現(xiàn)故事中的命運線與現(xiàn)實中的命運線在某種角度看來,是相向交錯的。命運這種東西,它的定義像是在說,一個人的人生...
判斷一個故事好壞的直觀標(biāo)準(zhǔn)是情緒的喚起。當(dāng)然,如果語句不通得令人發(fā)指,可不算一個好故事,哈哈。文藝作品大多以能打動人為目標(biāo),比如顧先生評價詩句的時候,就以真情、不隔為標(biāo)準(zhǔn),總...
好的開始是成功的一半。而開始來源于結(jié)局。故事的結(jié)局是什么?可以是事件的變化、人的變化、環(huán)境的變化;或是幾種變化的穿插交織。比如完成對環(huán)境改造的同時,自己內(nèi)心也得到了成長、完成...
作者是其創(chuàng)造的故事世界里唯一的上帝,即對故事全知和全能。但上帝最終還是要選擇其中的某種人稱、選擇其中一個或幾個視角去敘述故事。這選擇,有什么依據(jù)嗎?寫一個犯罪故事,就情節(jié)而言...
“剪刀手”是愛德華故事的切入點。也有不那么明顯的切入點,藏在故事外衣底下。比如《肖生克的救贖》里,多個人物各有命運,“自由”一詞可以作為一個共通點。重獲自由卻失去價值而后自盡...
這里所說的“事件的可塑性”是指一個事件有多種解釋的可能。比如王安石變法,有人說它好,改變國家積貧積弱;有人說它不好,百姓苦不堪言。如果只用這件事來塑造王安石的形象,強調(diào)好的一...
場景中的細節(jié),好理解,描寫質(zhì)地、動作之類的即可。但是情節(jié)中的細節(jié),就不好理解了,其實就是細微的脈絡(luò),某些有代表性的場景。電影拍出來要經(jīng)過剪輯,因為有些部分剪掉了也不影響故事的...
有一句話說,你就是自己人生的主角。這么說來,每個人都是主角。而故事里本來就是主、配角分明的,不然故事一定亂套了。但是如果為了塑造配角而寫一個配角,那么這個配角就是失敗的。我終...
上篇說了一個“頭痛醫(yī)頭”的辦法,還是忍不住想琢磨,有沒有什么治標(biāo)治本的辦法。其實已經(jīng)提到了,是所謂的“熱愛”,熱愛不會是無來由的,有些看似無來由,其實都可以歸結(jié)到某些主要因素...
故事寫完大綱就有興趣衰退的可能,畢竟自己已經(jīng)知道這個故事的結(jié)局了。也許寫一個結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的故事,或者埋有彩蛋的故事,越到后來越是揭開精彩部分,才能一直保持寫下去的興致吧。有些作者...
顧先生說,好的作品能與造化爭功。讓須臾永恒,讓千年轉(zhuǎn)瞬。作者是時間的作曲家,筆尖所到之處,如同指揮棒,引領(lǐng)時間的節(jié)奏。 不同的指揮家有不同的風(fēng)格,不同的作者,對故事有各種解讀...
這里所說的線索,不是破案所需要的一個一個具體的信息、富含信息的具體事物;而是指,類似于破案所需具備的推理節(jié)點,它們之間這樣一種千絲萬縷、此呼彼應(yīng)的邏輯模式,是從故事開頭到故事...
2.01 不分桃花紅似錦,生憎柳絮白于綿。 當(dāng)這個人從身體里爬出來,走上曠野的時候,他沒有發(fā)現(xiàn)天地的顏色,竟是想同的灰白。他走向地平線,這是唯一的一條路。沿路看到了骸骨,看到...
大概是從開智陽志平老師這里流傳開來的,越來越多的人開始喜歡卡片寫作法。納博科夫、錢鐘書先生、好萊塢編劇都可作為卡片創(chuàng)作法的有力實例。具體可參看《卡片十二問》《納博科夫的卡片》...
道長在講埃科小說《玫瑰的名字》的時候,有這樣一番話:??圃趯懰男≌f時,事先花很長的時間將所寫的世界構(gòu)架出來,畫出地圖和建筑結(jié)構(gòu)、畫出人物肖像……于是讀者讀到的時候,覺得歷歷...
你如果看過《權(quán)利的游戲》,一定注意到了開頭那幅會動的地圖。升起展開的城堡、升降梯、建筑標(biāo)志什么的,都不重要,重要的是它展現(xiàn)出開闊的水陸空間。如果沒有那幅地圖,再邏輯縝密、想象...